在擴聲系統中用拾音器，除了要按拾音器的各種技術特性進行選型外，還應充分考慮到按不同場合的使用特點去布置拾音器。例如，會場擴聲用拾音器就應該布置在舞臺內的講臺上，一般可根據主席臺就坐情況布置數只。同樣，在體育比賽時，在主席臺，講解臺和裁判席上均應布置相應的拾音器。在音樂廳和劇院中，為了不妨礙觀眾的視線，通常力求使用小型拾音器，布置在舞臺口部或燈架處，保證可靠的屏蔽。在音樂廳中的拾音器，放置在舞臺上，振動干擾大，應有隔振裝置。演出擴聲用揚聲器的布置還應均勻地照顧舞臺上演員的活動區，也可以使用無線拾音器。對于樂隊的拾音，拾音器的布置直接影響樂隊演奏的藝術效果，其布置應保證對整個樂器組和演奏者的綜合拾音，并使它們之間的響度有正確的比例。
(1)拾音器的布置應遠離音箱，以減少聲反饋。這是因為音箱的輻射聲壓隨距離的平方成反比例衰減，揚聲器離拾音器愈遠，接受音箱聲波的機會愈小，對抑制聲反饋愈有利。假設音箱輻射的聲壓為p，音箱與拾音器間距離為r，那么隨著r的增大，p將愈來愈小，也就是拾音器所能接受到的音箱重發信號愈來愈弱。推薦閱讀:球墨井蓋
語言拾音(例如開會演講等)一般采用近距拾音。因為語言拾音以清晰度和可懂度為主，通常聲源與拾音器的距離應保持在20cm～40cm為佳，這樣聽起來親切、扎實。距離太遠，會使信號變弱，容易接受到室內噪聲和混響聲，人為地降低系統的信噪比，會影響語言清晰度。不同混響時間條件的房間內，聲源與拾音器間距離變化與語言清晰度有一定關系。隨著聲源與拾音器間距離增大，清晰度會急劇下降。距離太近，會使拾音器的輸出信號過強，而產生過荷失真。同時，聲源過分靠近拾音器，使之處于近場區，產生近講效應，明顯加重低音成分、聽起來發悶，影響語言可懂度。
近講效應多存在于壓差式和壓強與壓差式復合的指向特性的揚拾音器，有時演出需作近距使用時，可以采用無指向性揚聲器，或者采用有指向性而又有低音衰減開關的拾音器，使低音適當衰減，從而克服近講效應。推薦閱讀:絕地求生租號
大型演出的拾音器布局，要取決于演出形式，特別要注意樂隊與合唱團的聲平衡。當用心形揚聲器時，合唱團的女高音、女低音、男高音、男中音四個聲部，每個聲部需要一只拾音器，拾音器的裝置高度取決于該聲部演唱者平均嘴部的高度，拾音距離取決于揚聲器的拾音水平角。樂隊伴奏用揚聲器也應該使用心形指向性揚聲器，拾音距離應盡量靠近聲源。另外對于大型演出用的混響揚聲器一般吊在舞臺前方，離樂隊指揮7m～10m，高6m～7m位置上。
(2)強指向性拾音器。
對于擴聲系統，使用較強指向性的拾音利多弊少。采用強指向性拾音可明顯減少音箱的直達聲或廳堂混響聲對拾音器的影響，提高系統穩定度，通常前者比后者使系統的穩定度提高5～10dB;采用強指向性拾音器，使得音箱的聲輻射方向不包含拾音器的靈敏度方向。將拾音器置于音箱的后下方，仍可較好地抑制聲反饋。
(3)采用強指向性音箱，使音箱的指向性輻射范圍背離拾音器位置，其輻射聲波不會影響拾音器的正常工作。
(4)拾音器和反射墻面應有一定距離，此距離至少應在3m以上，避免反射聲太強，引入聲源反饋，影響語言清晰度或出現嘯叫。通常會議時，拾音器的后墻應有幕簾遮擋，有條件的場所講臺附近作些吸聲處理，可加強擴聲效果。
當使用多路拾音器時，拾音器的相位問題表現在兩個方面。一個方面是必須保證所有拾音器在相位上同相，另一個方面是多路拾音器拾音時，要防止拾音器之間的位置與距離同聲源處理不當，產生相位干涉現象，而影響拾音效果。當使用多只拾音器拾音時，為了減少拾音器所拾取信號的干涉現象，還應遵循下述三個原則：
(1)使用多只拾音器拾音時，拾音器之間的距離(L)，應至少等于聲源到拾音器的距離(D)的3倍(L≥3D)。這時每個聲源直接到達最近拾音器的信號強度將明顯大于其到達鄰近拾音器的信號強度，聲源相互干擾小，相位干涉現象不明顯。
(2)當使用心形指向性拾音器時，可將拾音器位置調整，使其主軸靈敏度區偏離聲源的主軸方向，以減少聲反饋。
(3)當使用一對拾音器拾取單聲源信號時，應盡量將兩只拾音器靠攏，使之距離遠遠小于聲源至拾音器的距離。當兩只拾音器間距離大于聲源與拾音器間距離時，應保證兩只拾音器與聲源間距離完全相等。
(4)當拾取多聲源(例如合唱或樂隊演奏)時，應避免在拾取某一聲源信號時，過多拾取其它聲源信號，使整個演出的聲平衡難以處理。拾音器與音箱的相對位置應有一定的角度，使音箱輻射聲音最弱的方向對準拾音器靈敏度最弱的方向。
(5)多只拾音器不宜并聯使用
拾音器并聯使用時互為負載，其輸出阻抗變化很大，降低了靈敏度，增大了失真度，破壞了揚聲器的頻率響應，嚴重影響音質。多只拾音器應有多路輸入調音臺(或其它前置增音機)配合使用。多只拾音器的投入使用，使得聲反饋的機會增大。在分別工作時，不使用的拾音器應切斷或關小，以保證工作拾音器的最佳穩定度。
(1)單只拾音器的拾音
單只拾音器的拾音，對于語音拾音，如前所述，應采用近距離拾音，可保證語音聲能清晰實在。此外。對于語言拾音，還應根據拾音器的指向性，選擇合適的直達聲與混響聲的比例來確定拾音距離。
如果是小樂隊伴奏(或一件樂器伴奏)的獨唱或獨奏小型節目，可使用單只拾音器拾音。此時可將獨唱(奏)演員與伴奏樂隊分置在拾音拾音器的兩邊，并使拾音器距獨唱(奏)演員稍近一些，離伴奏樂隊稍遠一些，這種拾音方式可使獨唱(奏)演員聲音突出，具有親切感，同時獨唱(奏)與伴奏遠近層次分明，音響整體效果較好。
(2)多只拾音器拾音方式
① 主拾音器方式
這是一種在單只拾音器拾音方式基礎上發展起來的一種多只拾音器拾音方式。它是用一只拾音器作主拾音器對整個演出現場進行全面拾音、另外再在一些聲部前面布置相應拾音器進行近距特寫拾音。調音時將主拾音器的分電平調節器開足，使其所拾取的整體聲能基本達到額定輸出，在此基礎上再適當加入特寫拾音器信號，以使需要突出聲部的聲音或聲音較弱的部分增加音量，求得各聲部音量的平衡。
對大型交響樂團演出拾音時，主拾音器應采用心形拾音器，設置在指揮臺稍后較高處，其數量為一只或數只，架高1.～3.5m，以拾取節目的整體聲。這個位置與樂隊指揮所聽到的演出氣氛應當是一致的。樂隊前方可布置幾只電容式拾音器，重點拾取各組弦樂聲音。這些拾音器也作為主拾音器對所有樂器進行整體拾音。獨唱演員前設置近講離心形拾音器，以增加親切感;木管樂器和豎琴聲音特別微弱，但經常有獨奏樂句，在整個樂隊中起重要作用，可以分別專設心形電容拾音器作近距離特寫拾音。合唱隊離主拾音器較遠，通常也設置數只拾音器拾取合唱聲音增加真實感。樂隊前區所設置的無方向性電容拾音器是為專門拾取混響聲的拾音器，在廣播錄音系統中，當不用人工延時、混響時、可將這只拾音器所拾取的混響聲，按適當的比例混入整個音樂之中。通�；祉懯耙羝鞯氖耙艟嚯x應大于或等于等效混響半徑，其安裝高度在5～7m為宜。
② 多聲道拾音方式
多聲道拾音多用于錄音系統之中。這種方式是將全部音樂聲源分成若干個聲部(大多為一件樂器一個聲部)，每一個聲部前都放置一個近距離拾音拾音器做“特寫拾音”。調音時，按照節目所需的音量平衡調整各個拾音器的分電平調節器，而各聲部聲象的層次感，要由人工延時混響技術來完成。
舞臺上拾音器所拾取的聲頻信號需饋送到調音臺去進行信號的處理與放大，調音臺及其它聲頻設備所處的控制室一般距舞臺較遠，為了保證信號的正常饋送，除了須考慮前級與中間級的屏蔽連接外，還須在舞臺上設置與拾音器連接的拾音器盒。拾音器至調音臺的連接饋線可以隱蔽而固定安裝，這樣，拾音器可以置于舞臺上任何位置而不受饋線長度影響。
(1)拾音器盒的布置
拾音器盒可根據其在舞臺的布置形式采用集中放置或分散放置兩種形式。
拾音器盒的安放位置應以接近拾音器的使用位置并且不影響舞臺演出活動為原則，通�？杉兄糜谖枧_兩側或分散置于舞臺上拾音器常用位置。
舞臺兩側的拾音器盒中應設有10～16個插座，有時也可以集中于舞臺一側放置。
樂隊常處位置處的拾音器盒可設置8～12個插座。舞臺后區使用的效果拾音器的插座可直接與舞臺吊桿連在一起。有些廳堂的舞臺前設有樂池，此時在樂池內也應埋設傳聲盒，并在盒內設置8～12路插座。
體育場、館除了要在主席臺與裁判臺的方便位置設置具有一定數量插座的傳聲盒外，還應在比賽場地周圍設置4～6組拾音器盒，每組盒內可裝4～6個插座，以適應體育館內的多種功能的需要。
(2)安放方式
拾音器盒可嵌入舞臺臺框內側墻內，距地板30cm～50cm，拾音器盒下部應有薄壁穿線鋼管與之連通，穿線鋼管經舞臺地板下部一直引伸至調音控制室，管內穿屏蔽信號線。
拾音器盒分散布置時，可將拾音器盒置于舞臺(或主席臺)地板下面，為了防止灰塵落入，并保證地板表面平整，可在放置拾音器盒部位地板表面嵌入金屬蓋板。金屬蓋板宜用厚1cm的銅板或不銹鋼板制成。有時為了防止灰尖對盒內插座的影響，可將拾音器盒垂直固定在地板下部。
(3) 屏蔽連接
拾音器盒內的插座須用屏蔽線可靠連接，并且穿管敷設，直接引入音響控制室。
音響工程應該保證場內各處具有基本一致的聲壓級。為保證此項指標要求，應對場內各點聲壓級進行測量，了解聲場分布情況。若聲壓級相差較大，可適當調整音箱的擺放位置，若還不能解決問題，則要考慮增設音箱或改善建聲環境。
聲場調整好后，便可著手安裝音箱系統了。
常規音箱系統的安裝有明裝、暗裝和吊裝三種方式。明裝指音箱系統直接裝在觀眾廳內可視之處;暗裝指音箱系統裝在平頂內或臺框、墻壁內，吊裝指采用吊鉤、掛鈞或吊籃將音箱系統吊掛在頂棚上、墻壁上，吊裝時可以有暗吊和明吊兩種形式。
(1)音箱明裝
明裝音箱裸露在觀眾廳頂棚或墻壁之外，采用吊、掛或嵌入形式，其特點為：聲音不受阻擋，可直接射向觀眾席，聲能損失很小。安裝、調整方向，可在現場很直觀地調節好音箱的聲輻射方向，保證觀眾席內各個區域內都可獲得較為均勻的直達聲。應充分注意安全。注意不要讓音箱影響廳堂內的整體造型。
(2)音箱暗裝
暗裝音箱指將音箱隱蔽安裝的方式。其安裝特點為：
① 預留的安裝洞口必須足夠大，以便調節音箱系統方向，洞口的寬度會影響水平方向的調節，高度和深度會影響垂直方向的調節。
② 裝在頂棚內的音箱系統有兩種處理方式，一種是音箱與頂棚平行放置。音箱直接平放在頂棚上，此時聲音由頂棚直射相應觀眾席，這種方式通常適用于體育館的場地供聲系統，低音音箱系統以及分散布置的背景音箱系統。另一種是音箱裝在頂棚的反聲罩內，以免聲能在平頂內的逸散。安裝反射罩的平頂留空處要有足夠大的面積，反聲罩本身的出口處也必須按照音箱的聲輻射角度留有足夠大的空間，使音箱的聲覆蓋范圍不受影響。反聲罩應用硬木制作，并且牢牢固定在頂柵上，避免由拾音器的工作而產生共振現象，破壞重放聲的音質。
③ 暗裝時所用的面罩必須透聲，通�？捎媚猃堁b飾音箱布或滌綸裝飾音箱布。不宜采用透聲性能差的厚密織物。金屬網罩容易產生刺耳的金屬共振聲，影響聲質，也應當少用或慎重使用。
④ 有時暗裝音箱前還采用了裝飾格片。裝飾格片的寬度應小于所裝音箱紙盆直徑的1/10，格片的開口率應大于75%，裝飾格片最好做成楔形，有利于聲波的傳播與擴散。
⑤ 暗裝形式有利于整個廳堂的裝飾效果，但是如果處理不好會使部分直達聲能損失，而且安裝比較麻煩，調整與維修亦十分不方便。
(3)音箱吊裝
廳堂內音箱的吊裝需要考慮兩個問題：一是吊裝位置與傾斜角度直接影響整個廳堂的聲場分布，吊裝角度和音箱主聲束的聚束區域;二是吊裝的牢固度直接關系到廳堂內的安全性�？刹捎玫趸@吊裝形式，這種聲吊籃在設計時應根據廳堂體形和輻射區域預先預制好，將音箱系統按各個相應位置安裝固定牢固后再起吊至廳堂上空。聲吊籃應配置有電動起吊設備，利于安裝，調整與維修。表8-2給出了音箱緊固件的規格與許用負荷，可供吊裝時參考。
音箱的吊裝要點是：① 根據專業音箱或音柱的重量設計吊裝構件與固定方式，確保吊裝安全可靠。② 頂棚吊裝音箱應有四個吊裝點，側墻吊裝則要有三個吊裝點，便于調節傾斜角度。③ 大型專業音箱或音柱的吊裝除需特殊制作與箱體相固定的吊架，還應采用花籃螺絲和f6～f8mm鋼索與之配合吊裝�；ɑ@螺絲可用于拉緊鋼索并調節松緊，利于音箱的固定和傾斜角度調節。
(1)背景音樂系統的音箱可安裝在使用場合的天棚內，由于天棚高度各不相同，音箱的安裝高度亦有所差異。音箱間的配置距離以3～6m比較理想。有些場合亦可安裝在使用 場合的墻壁上，安裝在墻壁上的音箱高度宜取3～5m，其間隔為4～7m。
(2)音箱的口徑一般選取φ165mm，有些場合也使用φ130mm，或φ200mm。音箱為全頻帶動圈式紙盆音箱，其重放頻率為100～10000Hz(至少需達8000Hz)。音箱可置于吸頂圓盤上，安置在頂棚內。也可以裝在助聲箱內，懸掛在墻壁上。
(3)吸頂音箱安裝吸頂音箱安裝步驟如下：
①將天花板割開一個圓形安裝孔，將支架上的壓片上移，將支架整體裝入安裝孔內。
②旋松壓片蝶形螺絲、將壓片下移，頂緊天花板，并旋緊蝶形螺絲，以使支架固定。
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